《点绛唇·和吴见山韵》鉴赏
“和韵”,是用他人诗词所用的韵而作诗词。分用韵、依韵、次韵三种。陆游说:“古时有唱有和,有杂拟追和之类,而无和韵者。唐始有用韵,谓同用此韵;后有依韵,然不以次;后有次韵。自元(稹)、白(居易)至皮(日休)、陆(龟蒙),其体乃全。”
吴见山,梦窗词友,常有唱酬相和。《梦窗词》中,题其名的即有六首,而和词或用其原韵而作的竟有五首之多。兹将词目列下:《蝶恋花·九日和吴见山韵》、《秋蕊香·和吴见山落桂》《水龙吟·用见山韵饯别》、《玉楼春·和吴见山韵》及《浪淘沙·九日从吴见山觅酒》。可见吴见山必精于填词。此词为饯见山由苏入杭。
上片“金井”两句,深秋伤离别。言深秋的井台上幽深阴凉,铺满黄叶,室中少妇因落叶声声而思离人,所谓“离人心上秋”。所以她斜倚床上,泪痕湿枕,似是已尝尽了秋日离愁的滋味。“梦长”两句,少妇希望也。此用唐金昌绪《春怨》诗:“打起黄莺儿,莫教枝上啼,啼时惊妾梦,不得到辽西”的意境。言少妇虽醒,哀伤离别,但多希望梦中能与亲人缠绵绯恻,所以希望这个梦境能永久地保持下去,梦长得清晓不再来临,甚至连被月光照映的树梢间的乌鸦,也不敢发出聒噪声,怕那鸦声会惊醒了少妇的好梦。上片写少妇思离人。
下片“梅压”五句,下片述少妇借物思春寄情。此言少妇心灵手巧,为寄托自己的相思情,刻剪了两幅窗纸图。一幅为檐头梅枝盛开,梅花喷香,中有只几寒蝶在花间翩翩飞舞;一幅为初春中的一潭碧水清冽,其中正有两只鸳鸯交颈而眠。这些画反映了少妇追求自由自在的生活,追求天长地久的爱情之美好愿望;而这也是词人自己心底的想往。
吴见山,梦窗词友,常有唱酬相和。《梦窗词》中,题其名的即有六首,而和词或用其原韵而作的竟有五首之多。兹将词目列下:《蝶恋花·九日和吴见山韵》、《秋蕊香·和吴见山落桂》《水龙吟·用见山韵饯别》、《玉楼春·和吴见山韵》及《浪淘沙·九日从吴见山觅酒》。可见吴见山必精于填词。此词为饯见山由苏入杭。
上片“金井”两句,深秋伤离别。言深秋的井台上幽深阴凉,铺满黄叶,室中少妇因落叶声声而思离人,所谓“离人心上秋”。所以她斜倚床上,泪痕湿枕,似是已尝尽了秋日离愁的滋味。“梦长”两句,少妇希望也。此用唐金昌绪《春怨》诗:“打起黄莺儿,莫教枝上啼,啼时惊妾梦,不得到辽西”的意境。言少妇虽醒,哀伤离别,但多希望梦中能与亲人缠绵绯恻,所以希望这个梦境能永久地保持下去,梦长得清晓不再来临,甚至连被月光照映的树梢间的乌鸦,也不敢发出聒噪声,怕那鸦声会惊醒了少妇的好梦。上片写少妇思离人。
下片“梅压”五句,下片述少妇借物思春寄情。此言少妇心灵手巧,为寄托自己的相思情,刻剪了两幅窗纸图。一幅为檐头梅枝盛开,梅花喷香,中有只几寒蝶在花间翩翩飞舞;一幅为初春中的一潭碧水清冽,其中正有两只鸳鸯交颈而眠。这些画反映了少妇追求自由自在的生活,追求天长地久的爱情之美好愿望;而这也是词人自己心底的想往。
《花心动·柳》是宋代词人吴文英创作的咏物词。此词上片描述初春时节柳枝表现在形、色、态上的美,以及与柳有关的外物;下片重在从“折柳送别”中引申出一位思妇苦盼游子归来的悲哀心情。
诗人吴文英资料
吴文英(约1200-1260),字君特,号梦窗,晚年又号觉翁,四明人。原出翁姓,后出嗣吴氏。《宋史》无传。一生未第,游幕终身。于苏、杭、越三地居留最久。并以苏州为中心,北上到过淮安、镇江,苏杭道中又历经吴江垂..... 查看详情>>
诗人吴文英作品: 《探芳新·九街头》 《青玉案·新腔一唱双金斗》 《还京乐·黄钟商友人泛湖命乐工以筝、笙、琵琶、方响迭奏》 《一剪梅·赠友人》 《蝶恋花·九日和吴见山韵》 《花心动·郭清华新轩》 《扫花游/扫地游·春雪》 《喜迁莺·甲辰冬至寓越儿辈尚留瓜泾萧寺》 《祝英台近·上元》 《高阳台·风袅垂杨》
古诗《点绛唇·和吴见山韵》的名句翻译赏析
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