鉴赏

这首《浣溪沙》继承了传统诗词写作一大风格，便是情感女性化。这首词是从对面写起，写妻子对词人之深切怀念。她写信寄怀，但边写边流泪，以至无法写下去了。于是又感到是处无聊，索寞情伤，无由排遣。全词以设想中妻子对自己的思念来表达自己对妻子的思念，如此则更为深挚屈曲。
这首词虽词浅意显，仍是心思委曲，积思甚多，在情思上，可谓一波三折，别开生面。从总体上看，全词在“怕”、“闲”、“厌”三阶段情感递进中上升。
上片“泪渑红笺”起首，基本奠定下来全词的格调。“泪浥红笺”是一种情感的外放，在情感统摄上，有开门见山的优势。接着写“娇鸟”、“唤人”，却“怕开窗”，这时，在情感的表现方式上，较之“泪浥红笺”，就显得内敛一些，用“怕”来表现内中矛盾，她大抵会黯然神伤：“此遭启窗看，只怕又是，一番空倚栏。”接着情感益发收了一番，用了“闲”这看似无情感的词。然而这“闲”是藏着极深沉情感的，“闲”与“好时光”的交织，让她何其无奈与痛苦。
下片并未脱离上片的情感轨迹。第一句“屏障厌看金碧画”中的“厌”字，是全词情感的最高点，余下几句，尽是这时情感飞瀑直泄而下的水流，“罗衣犹觉寒”，“眉谱无心思”。“厌”字较之“泪”、“怕”，更为深沉，所以内敛得也最深。这时她对外部世界的一切只是一个“无心”，对那些氤氲的沉香、华丽的屏画、缤纷的眉谱等，就因一个“厌”，不闻、不看、不画，无有适意，无不伤怀，看似“天命无常，人事随兴”，其实心中的情感确是最为激烈的。这种“非我所爱，皆我所恨”的细腻而激烈的情感，逐渐从词中表现出来。
回观全词，词人在情感处理上颇动心思。在情感的处理手段上，采用“收”的方法，而情感的表现上，却是念人伤怀，愈感愈深，递相深进地“放”。这首词很短，可谓“小制”，然情感上却收放并进，读之味足，感慨至切。

《南乡子·捣衣》是清代词人纳兰性德所写的一首词。该词上片写鸳鸯瓦遭秋霜无情打击，主人公想遥寄寒衣却暗自神伤，下片写主人公“怯空房’’的“凄凉”景况，以至“断肠”的愁苦之情。全词层层递进，呈现出一种“灰色”的格调，感人至深。
该词虽亦用传统题目，但却有其特定的情境与良苦之用心。那就是要借此以表达对挚友吴兆骞的思念和感情，吴兆骞与作者文坛齐名。私交甚厚，不料却因江南乡试作弊案牵连，为仇人诬陷，被遣戍宁古塔（今黑龙江宁安县）。手足知己，遭此大难，诗人自是牵挂于怀，忧绪百端。但是当时是个动辄得咎的年代，江南形势十分险恶，所以只得借这“捣衣”旧题，从吴氏之妻万采真的角度，来寄托自己的感情。