注释译文

注释
1、满江红：词牌名。《升庵词品》谓唐人小说《冥音录》说：“曲名有《上江虹》，即《满江红》。”又名《念良游》、《伤春曲》。《乐章集》、《清真集》并入“仙吕调”。宋以来作者多以柳永格为准。双调，九十三字，上片八句，下片十句，上片四仄韵，下片五仄韵，一般例用入声韵。声情激越，宜抒豪壮情感，宋人填者最多。亦可酌增减衬字，故有八十九字、九十一字、九十二字、九十四字、九十七字等多体。姜夔始改作平韵，则情调俱变。梦窗此词系仄声韵。
2、露红晚：露出红色的时间较晚。指开花的时间较往年晚。
3、帘额：帘幕的横额。
4、闲情：陶渊明作有《闲情赋》，表达对女子爱慕之情。
5、问字：《汉书·扬雄传》：“刘棻尝从雄作奇字。”苏轼也有诗曰“问道携壶问奇字。”这里引申作朋友之间互相请教学问的意思。黄庭坚《谢送碾壑源拣芽》诗：“客来问字莫载酒。”这里指词人空闲时向友人请教一些学问。“
6、风月：即清风明月，风花雪月，泛指四时美好的景色。也用来指浮泛的诗文题材。另外旧亦指为男女情爱或不务正业，放荡不拘的行为。
7、载（zài）酒：携带酒水。
8、调冰雪：杜甫《陪诸贵公子丈八沟携妓纳凉》：“公子调冰水。”
9、欺葛：杜甫《端午日旸衣》：“细葛含风软，香罗叠雪轻。”葛：葛衣。
10、人境：尘世、人居住的地方。陶渊明《饮酒》诗：“结庐在人境，而无车马喧。”
11、醉乡：喝醉之后昏昏沉沉，迷迷糊糊的境界。王绩著《醉乡记》。
12、双成：即西王母身边仙女董双成，这里借指歌妓。
13、紫云：唐时妓女名，为李愿所蓄妓。杜牧赴李愿家中宴，见之良久曰：“名不虚得，宜以见惠。”诸妓回首破颜。因有曲子《紫云回》。事见《唐诗纪事》。
白话译文
在庭院深深，绿色的窗帘后面，有红色的花朵自己开放。春意盎然，亭台相映成趣，绿阴密密覆盖，檐下小燕子飞走，再也听不到动听的呢喃声，帘间十分寂静，帘外宽阔的水池中金鱼游动的影儿转来转去。有花香和竹色供我们欣赏吟唱和写诗。
空闲时向友人请教一些学问，和朋友们在一起闲论风景、创作等问题。携带酒水，与冰雪交融，这就像初秋的凉意，让葛衣有些冰凉，虽在尘世却让车马不靠近，在醉乡我们不要让弹唱休息。梦中听仙女们演奏仙曲《紫云回》、《红莲折》。

这首词通过幽静的境界，描述词人的闲情逸致。“闲”字是一词之骨。
词的上片，用三韵景语，渲染一种娴静的氛围，为过片闲情、吟笔作铺垫。“翠幕深庭，露红晚、闲花自发”一韵，概括出环境、时间、景色。“翠幕深庭”即欧阳修《蝶恋花》词：“庭院深深深几许杨柳堆烟，帘幕无重数”的意境。“翠幕”可以理解为杨柳翠阴，也可解为绿色帘幕。“露红晚”，写晚霞与红花相映，花上露珠晶莹，景色静美已极。“闲花自发”写作者观景感受。花开花谢是自然现象，本无忙闲感觉，冠以“闲”字，一方面烘托黄昏的静谧，另方面衬出词人的闲适心境。“春不断、亭台成趣，翠阴蒙密”一韵进一步描绘庭院景色。春意盎然，亭台相映成趣，绿阴密密覆盖，仍是一片安静、富有雅趣的景致。“紫燕雏飞帘额静，金鳞影转池心阔”一韵以动衬静，檐下小燕子飞走，再也听不到动听的呢哺声，帘间显得十分寂静；帘外宽阔的水池中金鱼游动的影儿转来转去。室内室外仍是一幅悠闲自得的画面，一种闲逸的境界。“有花香、竹色赋闲情，供吟笔”一韵，由上述美景引发出闲情逸致，提供吟诗填词的灵感。“花香”与“露红”、“闲花”呼应，“竹色”与“翠阴”呼应。
词的下片主要抒情，抒发高朋良友之间的“闲问字，评风月”的幽雅闲适之情。“闲问字，评风月，时载酒，调冰雪”二韵，承上“闲情”、“吟笔”，描绘词人与文友们互相酬唱赠答，饮酒作乐的生活。这里“闲问字，评风月”是朋友们在一起闲论风景、创作等问题。《南史·褚彦回传》：初秋凉夕，风月甚美。”杜甫《日暮》诗：“风月自清夜，江山非故园。”蠡勺居士《昕夕闲谈·小叙》：“使徒作风花雪月之词，记儿女缠绵之事，则未免近于导淫，”梦窗这里描述的生活，类似陶渊明在《移居》中所写“邻曲时时来，抗言谈在昔。奇文共欣赏，疑义相与析”那种良友过从谈论之乐。“似初秋入夜，浅凉欺葛”一韵，承“调冰雪”引发一种凉爽的感觉，就好像初秋之夜，微微的凉意袭身。“似”字，“浅”字用得极准确，“欺”字灵动，奇巧。不说衣单，而说天凉（气候）欺负葛布之衣。将自然界的天气拟人化了。“人境不教车马近，醉乡莫放笙歌歇”一韵，化用陶渊明《饮酒》诗：“结庐在人境，而无车马喧，问君何能尔，心远地自偏”的意境，作者也幻想像陶渊明那样，在田园隐居生活中享受宁静闲适的情趣，从精神上远离官场和尘俗生活的打扰。“倩双成、一曲紫云回，红莲折”一韵，承“醉乡”，词人酒醉之后进入梦乡，也和唐玄宗一样在梦中听仙女们演奏仙曲。“红莲折”表现仙乐的艺术效果，又与上片“露红”“花香”应照。
词中也隐约透露出对世外桃源的仙境的向往心境。这首词在艺术上主要是优美的景色烘托词人的闲情逸致，情景交融，韵味隽永。