赏析

该篇是〔一枝花·秋景怨别〕套数的尾曲，明清人笔记多将它摘出作为尾曲的模范称扬备至。在“音节”、“文情”上，本篇确实是不让古人的。
该曲的中心内容是“秋声”。起首二句顺常的语序，当是“无奈秋声忒狠毒，惊回好梦添凄楚”，诗人将秋声的灾难性后果提前置出，起到了触目惊心的先声效果，通过强烈的感情，引起了读者对“忒狠毒”详情的关注。接下去作品就一一陈示了“秋声”的表现，有风声、雨声、角声、鼓声，“忧”、“怒”、“哀”、“助”，各以一字，形象地表现出它们各自的特征。七至十句更进一层，从主人公的感受去加写秋声。同样是四个并列的三字短句，“听”、“数”、“愁”、“苦”既是与前时的风雨角鼓一一对应，又互相交织渗透，代表了种种秋声的混杂交作；字面上的“一声”、“一声”，也就带上了繁促纷纭的复数效果。难怪会“惊回好梦”，也难怪受害者要谴责秋声在“添凄楚”上的狠毒辣手了。
以下诗人忽作转折，写出了上述施虐的四种秋声的消歇。这里又是分用四句一一交代，且用了“宁”、“住”、“绝”、“足”的不同字眼，反映出众响的息灭属于渐次发生、不在同一时间的事实，从而传达出一种苦挨苦守、度日如年的况味。“投至的”三字方才如释重负，岂料一波又起，又传来了“这一声钟”。这就意味着天色已放晓，惊回的“好梦”再也无法重温，彻夜不眠的主人公只能吁气长叹了。“撞我一声长吁”的“撞”字下字警绝。钟声的重浊与心情的沉重，都在这一“撞”字中表现出来。
元无名氏有《红绣鞋》脍炙人口：“窗外雨声声不住，枕边泪点点长吁。雨声泪点急相逐。雨声儿添凄惨，泪点儿助长吁。枕边泪倒多如窗外雨。”本曲末句即借用了此曲的成句。这一句回点出主人公在“一声听，一声数，一声愁，一声苦”的漫漫长夜中已是肝肠寸断、泪下如雨，至此撞出一口长吁更是雪上加霜，故而成为全曲的总结。
铺陈秋声以言愁写恨，在古代文学作品中屡可见到，在此不妨引录一首清人查慎行的词作《台城路·秋声》：“商飙瑟瑟凉生候，孤灯影摇窗户。堤柳行疏，井梧叶尽，添洒芭蕉片雨。才听又住。正淡月朦胧，微云来去。蔌蔌空廊，有人还傍绣帘语。多因枕上无寐，搀二十五更，残点频误。响玉池边，穿针楼畔，一派难分竹树。零砧断杵。更空外飞来，搅成凄楚。别样关心，天涯惊倦旅。”同是悱恻生愁，词、曲在语言风调上蕴藉与直露的区别，判然可见。而本曲使用排比，以及叠用“声”字造成声声入耳的直观效果，这些表现手法则是曲体所专有的。

《念奴娇·天丁震怒》是金代皇帝、诗人完颜亮的一首词作，被记载于小说《水浒传》中，又称为《念奴娇·咏雪》或《百字令·雪》等。词中描绘的是漫天大雪的场景，抒发了作为一名战士和帝王的诗人的豪情与杀气。此词意境冷峻、比喻贴切、气魄宏大，一扫前人咏雪窠臼，充满豪放风格。
这首词的创作背景缺乏文献记载，最早出处《水浒传》中只有一句“壮那胸中杀气”，似表示完颜亮作此词与战争有关。而现代有的学者则根据词中内容推断其创作背景，如马清福《东北文学史》中认为此词可能是完颜亮未夺取皇位时所作，张克等的《东北古代文史论集》中则认为此诗写的是1161年11月完颜亮伐宋时雪中行军的场景。另外，有观点认为这首词写的并不是雪，例如赵志辉的《满族文学史》中，就认为此词写的是1161年9月的一次水战的场面，毕宝魁的《东北古代文学概览》也支持这一观点。当然，以上说法均为推测，并无足以确证的根据。