《菩萨蛮·红楼斜依在溪曲》鉴赏
上阕四句描写采菱少女们居处环境及出发采菱时的情况。“红楼”,红色的楼,泛指华丽的楼房,多为富贵家妇女所居,白居易《秦中吟·议婚》中有句云:“红楼富贵女,金缕绣罗襦”。这里,词中所写少女未必就是富贵家女,作者只是采取一种“欲美其人先美其物”的手法罢了。“寒玉”:取其清冷雅洁之本质,以比喻溪水的清澈碧透。上阕大意是:红楼逶迤连绵,前连溪曲,后倚青山。溪中的水清莹寒冽,宛如碧玉。突然,一向沉寂的溪面上热闹喧哗起来了,装饰得漂亮华丽的木兰船荡漾在溪面上,船上载着一群天真无邪、丰姿绰约的采菱女,她们正准备出发采菱呢!
下阕四句描写少女们采菱及归回的经过。前两句写少女们来到鸳鸯并游的浦面上,嬉笑着、追逐着,三三两两,隐入茂密的荷叶、菱叶之中进行采撷。“荷花娇欲语”一句,描写极为生动形象。放眼望去,浦面上荷花密密匝匝,亭亭玉立;微风过处,枝叶相依相偎,恰同娇憨的少女呢呢喃喃,低头耳语,好一幅生气盎然、楚楚动人的“荷花图”。此外,这一句还巧妙地起到了一种衬托作用,用荷花来衬托少女的美丽,颇有“人面桃花相映红”的味道。人荷相间,人荷相映,是花美,还是人娇,光彩炫目,心旌摇曳,连读者也分辨不清了。
最后两句,作者又给读者转换了一幅夜景:波面上凝积着一层深深的寒烟,天地间的一切好像被罩上一幅轻纱,到处都模模糊糊,若有若无。本来皎洁的月光也因此而变得朦胧黯淡,扑朔迷离。在这样一种最容易牵动人愁怀的景色之中,这一群“少年不识愁滋味”的采菱女们,却依然欢悦轻快,摇着彩棹,唱着菱歌,踏上了返家的归途。
综观全词,清新明快的语言,细腻传神的刻画,天真无邪,艳丽活泼的形象,轻快的节奏,优美的旋律,构成了一首情景并佳的杰作,使读者能从中得到深深的美感享受。
《好事近·雨后晓寒轻》 是北宋女词人魏玩所作,这首词围绕“愁听残漏”这一生活细节,展现了幽闺梦醒的思妇怀念远人的绵绵愁思和万转离肠。
《宋史·曾布传》载,神宗元丰中,曾布曾知秦州(宋时甘肃天水)。此词中有“西望”,凉州曲,词或为思念远知秦州的曾布而作。
诗人魏玩资料
![鉴赏作者魏玩](https://image.gushilai.com/file/cfbec21252e57479e84c69893fe77cc7.jpg)
魏玩,字玉汝,北宋女词人。魏夫人乃曾布之妻,魏泰之姊,封鲁国夫人,襄阳(今湖北襄阳市)人。其生卒年不详,生平亦无可考。魏夫人,丈夫曾布参与王安石变法,后知枢密院事,为右仆射,魏氏以此封鲁国夫人。弟魏泰,著有..... 查看详情>>
诗人魏玩作品: 《武陵春·小院无人帘半卷》 《减字木兰花·西楼明月》 《江城子·别郎容易见郎难》 《好事近·雨后晓寒轻》 《点绛唇·波上清风》 《定风波·不是无心惜落花》 《系裙腰·灯花耿耿漏迟迟》 《菩萨蛮·红楼斜依在溪曲》 《菩萨蛮·红楼斜倚连溪曲》 《减字木兰花·落花飞絮》
古诗《菩萨蛮·红楼斜依在溪曲》的名句翻译赏析
- 红楼斜依在溪曲 - - - 魏玩 - - -《菩萨蛮·红楼斜依在溪曲》
- 荷花娇欲语,笑入鸳鸯浦。波上暝烟低,菱歌月下归 - - - 魏玩 - - -《菩萨蛮·红楼斜依在溪曲》
- 红楼斜依在溪曲,楼前溪水凝寒玉。荡漾木兰船,船中人少年 - - - 魏玩 - - -《菩萨蛮·红楼斜依在溪曲》
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