《折桂令·秋思》赏析
这是一支秋日抒情的曲子,作者以“薄命佳人”的口吻写其在“西风”“暮雨”中思念命运中远不可及的“雕鞍游子”。全曲由写景而抒情,状出思妇之苦。
深秋时节,红霜梨叶如同染透了火红的胭脂之色,金风乍起,树上的叶片顿时化作满天蝶舞,片片落叶如艳丽轻柔的红绡在空中悠悠翻飞,轻轻飘落,或又挂在经霜打过的树枝上,随风轻飏叶落知秋。这三句描绘了一幅草木摇落的图画,明艳绚丽的秋色之中透出萧瑟秋意。“红叶黄花秋意晚,千里念行客”(晏几道《思远人》),起首三句叶落之景兴起念远之情。
前三句细细摹写叶落之景,接下三句紧承“吹”字点出了另两个意象:西风,暮雨,这正是叶落的背景。这两者都是古诗词中经常用来表达游子居人相思的意象,如“西风梧井叶先愁”(吴文英《浣溪沙》)、“对潇潇暮雨洒江天”(柳永《八声甘州》)。此处“西风”“暮雨”并举,“西风”着眼于空间,“暮雨”着眼于时间,两者都落在第六句“两地相思”上。“万里”写空间的阔大广袤,点出游子居人相距之遥;“一天”则暗示出相思之绵长悠长。“两地相思”句也由景语而至情语,点出“秋思”主题,两处闲愁,一种相思,足见二人虽有天涯之隔,却能心心相印。
开首六句两组景物描写,前为工笔描摹后为粗笔勾勒。前三句以明艳之色写萧瑟秋意,后三句写“西风”“暮雨”则有秋风秋雨愁煞人之意,一暖一冷,感情渐趋沉重。在这样的气氛中,抒情女主人公缓缓走到读者面前:“恨薄命佳人在此,问雕鞍游子何之?”柳永词中有:“悔当初,不把雕鞍锁。”此处虽云“雕鞍游子”,却并无“悔当初”的怨意。这一“问”字更见款款深情。游子久无音讯,佳人唯有终日喃喃自问:“游子何之?”这痴痴一问,饱含着居人不绝如缕的绵绵牵挂。思念已极,佳人渴望能与远方的游子一通音讯。雁足传书是古诗词中滥熟的典故,如“云中谁寄锦书来,雁字回时,月满西楼”(李清照《一剪梅》)。雁,把居人和行子联在一起,佳人把目光投向天空,可此时大雁尚未南归。于是佳人又想到了“流水”。“流水”来源于“红叶题诗”的典故。传说唐朝一韩姓宫女在深宫中题诗一首于红叶之上,抛之御沟,顺水流出宫外,恰被一来京应举的诗人卢渥拾得,并珍藏于箱内。后卢渥娶一被遣出宫的宫女为妻,恰为当年红叶题诗之韩氏。红叶流水成就一段奇缘。作者虽取此二典,却反其意而用之,欲写新诗寄行人,却因“雁未来,流水无情”而无法投递。此意正如晏几道所云“鸿雁在云鱼在水,惆怅此情难寄”(《清平乐》)。其实,佳人愁苦的真正原因不是没有信使,而是“欲寄彩笺兼尺素”却只能慨叹“山长水阔知何处”(晏殊《蝶恋花》)。欲写诗寄远,既无可托之人,更不知游子何在,音书难通,此情难寄,若写新诗,徒增思念之苦。全曲至“莫写新诗”句戛然而止,而相思之情却不止不休。自我劝解“莫写新诗”,而如何排遣此情,却只字不提,让读者去想象佳人如何相思入骨,备受煎熬,给读者留下了广阔的想象空间和久久的回味,言尽而情不尽,表达含蓄,哀而不伤。
这首小令写景由绚丽秋色入笔,继而写清冷秋意,“西风”与“吹”字勾连,兴起怀人意绪,创设了一个秋意阑珊又色彩绚丽的思人情境。然后点出“佳人”“游子”两方自然地回应了上句“两地相思”,借“佳人”探问游子去向而未得,又得出莫写“新诗”之语。全篇层层勾连,脉络醒豁。这首小令语句清丽典雅,颇近宋人词境,是乔吉风格代表作。
深秋时节,红霜梨叶如同染透了火红的胭脂之色,金风乍起,树上的叶片顿时化作满天蝶舞,片片落叶如艳丽轻柔的红绡在空中悠悠翻飞,轻轻飘落,或又挂在经霜打过的树枝上,随风轻飏叶落知秋。这三句描绘了一幅草木摇落的图画,明艳绚丽的秋色之中透出萧瑟秋意。“红叶黄花秋意晚,千里念行客”(晏几道《思远人》),起首三句叶落之景兴起念远之情。
前三句细细摹写叶落之景,接下三句紧承“吹”字点出了另两个意象:西风,暮雨,这正是叶落的背景。这两者都是古诗词中经常用来表达游子居人相思的意象,如“西风梧井叶先愁”(吴文英《浣溪沙》)、“对潇潇暮雨洒江天”(柳永《八声甘州》)。此处“西风”“暮雨”并举,“西风”着眼于空间,“暮雨”着眼于时间,两者都落在第六句“两地相思”上。“万里”写空间的阔大广袤,点出游子居人相距之遥;“一天”则暗示出相思之绵长悠长。“两地相思”句也由景语而至情语,点出“秋思”主题,两处闲愁,一种相思,足见二人虽有天涯之隔,却能心心相印。
开首六句两组景物描写,前为工笔描摹后为粗笔勾勒。前三句以明艳之色写萧瑟秋意,后三句写“西风”“暮雨”则有秋风秋雨愁煞人之意,一暖一冷,感情渐趋沉重。在这样的气氛中,抒情女主人公缓缓走到读者面前:“恨薄命佳人在此,问雕鞍游子何之?”柳永词中有:“悔当初,不把雕鞍锁。”此处虽云“雕鞍游子”,却并无“悔当初”的怨意。这一“问”字更见款款深情。游子久无音讯,佳人唯有终日喃喃自问:“游子何之?”这痴痴一问,饱含着居人不绝如缕的绵绵牵挂。思念已极,佳人渴望能与远方的游子一通音讯。雁足传书是古诗词中滥熟的典故,如“云中谁寄锦书来,雁字回时,月满西楼”(李清照《一剪梅》)。雁,把居人和行子联在一起,佳人把目光投向天空,可此时大雁尚未南归。于是佳人又想到了“流水”。“流水”来源于“红叶题诗”的典故。传说唐朝一韩姓宫女在深宫中题诗一首于红叶之上,抛之御沟,顺水流出宫外,恰被一来京应举的诗人卢渥拾得,并珍藏于箱内。后卢渥娶一被遣出宫的宫女为妻,恰为当年红叶题诗之韩氏。红叶流水成就一段奇缘。作者虽取此二典,却反其意而用之,欲写新诗寄行人,却因“雁未来,流水无情”而无法投递。此意正如晏几道所云“鸿雁在云鱼在水,惆怅此情难寄”(《清平乐》)。其实,佳人愁苦的真正原因不是没有信使,而是“欲寄彩笺兼尺素”却只能慨叹“山长水阔知何处”(晏殊《蝶恋花》)。欲写诗寄远,既无可托之人,更不知游子何在,音书难通,此情难寄,若写新诗,徒增思念之苦。全曲至“莫写新诗”句戛然而止,而相思之情却不止不休。自我劝解“莫写新诗”,而如何排遣此情,却只字不提,让读者去想象佳人如何相思入骨,备受煎熬,给读者留下了广阔的想象空间和久久的回味,言尽而情不尽,表达含蓄,哀而不伤。
这首小令写景由绚丽秋色入笔,继而写清冷秋意,“西风”与“吹”字勾连,兴起怀人意绪,创设了一个秋意阑珊又色彩绚丽的思人情境。然后点出“佳人”“游子”两方自然地回应了上句“两地相思”,借“佳人”探问游子去向而未得,又得出莫写“新诗”之语。全篇层层勾连,脉络醒豁。这首小令语句清丽典雅,颇近宋人词境,是乔吉风格代表作。
《湘妃怨·次韵金陵怀古》为元代文学家张可久所创作的一首小令,这首小令写了陈后主、南齐东昏侯的荒淫无耻,强调尽管金陵是“钟皇龙盘,石城虎踞”险要之地,也挡不住统治者的衰亡。全篇多用景语侧面烘托,并多处化用历史典故,风格典雅委婉。
金陵是六朝故都,有很多遗迹史事可供人凭吊,发人深思,因此历代诗人写金陵怀古的诗词特别多,其中尤为著名的有刘禹锡的《金陵五首》、韦庄的《金陵图》、王安石的《桂枝香·金陵怀古》、萨都刺的《满江红·金陵怀古》与《念奴娇·石头城》等。张可久受王安石《桂枝香·金陵怀古》的启发和影响,对金陵的兴衰有感而写下这首小令。
金陵是六朝故都,有很多遗迹史事可供人凭吊,发人深思,因此历代诗人写金陵怀古的诗词特别多,其中尤为著名的有刘禹锡的《金陵五首》、韦庄的《金陵图》、王安石的《桂枝香·金陵怀古》、萨都刺的《满江红·金陵怀古》与《念奴娇·石头城》等。张可久受王安石《桂枝香·金陵怀古》的启发和影响,对金陵的兴衰有感而写下这首小令。
诗人张可久资料
张可久(约1270-约1350),字小山,号小山;一说名可久,字伯远,号小山,庆元人,元朝著名散曲家、剧作家,与乔吉并称双壁,与张养浩合为二张。现存小令800余首,为元曲作家最多者,数量之冠。他仕途失意,诗酒消磨,徜徉山水..... 查看详情>>
诗人张可久作品: 《钗头凤·感旧和李溉之》 《凤栖梧·惠山寺》 《折桂令·秋思》 《折桂令·写黄庭》 《一半儿·花边娇月静妆楼》 《落梅风·春情》 《木兰花慢·又三高祠下》 《风入松·三月三西郊即事》 《浣溪沙·翠袖清风品玉笙》 《人月圆·一冬不见梅花面》
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