赏析

该诗前四句为第一部分，借用神话传说，勾勒出了癞蛤蟆猖狂吞月，为害天下的凶恶形象，以概括含蓄的笔法揭示了近侍局蒙蔽君王，祸乱朝政的罪恶。开篇两句，一从正面刻画，一从正面刻画，一从侧面着笔，对癞蛤蟆造成月蚀的事，略加点染后即推出新意：从天上转入下界，从“老蟆”而及“新增养蟾户”，离开了神话，指向人间近侍局。诗意至此，似要点明时弊，直斥奸佞了。但接下来，“玉斧谁怜修月苦”一句却含而不露，笔锋一转，引入《酉阳杂俎》中“玉斧修月”的故事，与“老蟆食月”形成鲜明的对比，揭露了这些癞蛤蟆全然不顾全国人民为使国家强盛，“玉斧修月”的艰辛，而恣意妄为、祸国殃民的鄙劣行径。
接下来四句为第二部分，描写了癞蛤蟆在人间“郡国”被豢养宠幸的情景。“知几所”，言其多，说明了这些丑类到处受到养殖；“水仙府”，言其华贵，表现了它们居处像水晶宫一样美丽。这两句对近侍局受到朝廷宠幸优渥给予了强烈的讽刺。“小蟾徐行腹如鼓，大蟾张颐怒于虎”，这些大大小小的癞蛤蟆的形象是多么的委琐不堪，卑劣可笑，而且又是多么的骄横恣睢，虚张声势。诗人以极其高明的手笔，淋漓尽致地画出了近侍局使们的丑态，画出了他们腐朽猥劣的灵魂。诗人用漫画手法形象而又深刻地把近侍局的画像勾勒出来，刻骨镂形，摄神撮魄。
接下来四句为第三部分，诗人以辛辣戏谑的语言，极度轻蔑的口吻，写出了近侍局得以存在的原因所在。“膏梁大丁”，即需要这些爪牙的统治者；“眉间有黄乳”的人即是那些“迎合谄媚”的近侍使。这些“眉间有黄乳”的近侍使之所以能够如鱼得水，横行无忌，正因为“膏梁大丁正须汝”。接下来通过人们对猖狂吞月，备受宠幸的癞蛤蟆心怀畏惧，经过蟾池时疾步跑过，不敢出声的夸张描写从侧面写出了近侍局的飞扬跋扈，权势逼人。
最后三句为第四部分，生动地刻画了癞蛤蟆蝓蝓爬行，然后直上青云的情形。诸等蠢物如此得意的形象，是对飞黄腾达、得志猖狂的近侍局谗佞小人的最大的轻蔑，最大的愤慨和无情的讽刺，该诗在对癞蛤蟆的丑态刻画到“神完气足”的最高潮，却突然煞住，就此收笔，达到了强烈的讽刺效果。
夸张、漫画的讽刺手法是该诗艺术上最鲜明的特色。“老蟆食月饱复吐”，以极度的夸张写出了癞蛤蟆的贪婪；“碧玉清流水仙府”，则表现了这些畜牲的养尊处优；而“小蟾徐行腹如鼓，大蟾张颐怒于虎”活画出了这些丑类的丑陋委琐和骄横凶恶。“疾过池头不容语”也是以夸张的手法表现人们经过蟾池时的紧张恐惧，衬托这些丑类的气焰之嚣张，表现金末社会的腐败黑暗。

《出东平》是金末至大蒙古国时期文学家、诗人元好问创作的一首七言律诗。该诗描写了诗人离开东平返回忻州时情形。全诗表达了诗人对世路艰辛的感慨和诗人穷愁潦倒的凄凉之情。全诗深曲含蕴，意脉不露，耐人咀嚼。
蒙古太宗窝阔台十年（1238）夏天，诗人应邀前往山东东平万户（万户，官名，元朝时设置，为世袭军职）严实家中作客，逗留过一段时间。秋天，诗人携家离开冠氏回归故乡忻州，途中写下了这首诗。