《梦芙蓉·赵昌芙蓉图梅津所藏》作品注释
⑴梦芙蓉:词牌名。双调,九十七字,上下片各十句六仄韵。
⑵芙蓉:即荷花也。赵昌:宋剑南人,字昌之。性傲易,善画;花果草虫尤胜。不轻落笔,得者珍之;晚年常出金购其所作画,以自秘。今尹焕得赵昌《芙蓉图》,名画自应请名家填词以珍藏之也。
⑶在:一作“去”。
⑷仙:一作“但”。
⑵芙蓉:即荷花也。赵昌:宋剑南人,字昌之。性傲易,善画;花果草虫尤胜。不轻落笔,得者珍之;晚年常出金购其所作画,以自秘。今尹焕得赵昌《芙蓉图》,名画自应请名家填词以珍藏之也。
⑶在:一作“去”。
⑷仙:一作“但”。
“西风”三句,述画中景。言画中有人骑着一匹紫骝马,奔驰在长堤上。堤旁设置着的步障在秋风中猎猎抖动。“步绮”,即步障,系古代贵族出行时设置的蔽屏风沙的行幕。如《晋书·石崇传》载:“崇与贵戚王恺、羊琇之徒,以奢靡相尚,恺作紫丝步障四十里,崇作锦步障五十里以敌之。”“绮”,即文缯也。“十里”,形容堤之长。“断桥”四句,承上续写画中景。“断桥”,点明了画中之桥即西湖断桥。言画中又有一人伫立断桥旁凝望一湖沐浴在晚霞中的荷花,正所谓“接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红”。在荷花、晚霞的相映下人面如醉。画中的人、花、水色、晚霞全溶入这美妙的秋景中。“自别”三句,词人用听了《霓裳》仙曲之后,再听百曲都厌作喻,言自己观赏了赵昌的“芙蓉图”后,也是“曾经沧海难为水”。更何况湖中荷花虽好,终有衰败之时,到了霜打枯荷之时,将只有病态状给人一种可怜的印象。与之相反画中的荷花却能永葆美艳。
“惨淡”三句,转为对现实的感叹。言到了深秋,西湖柳荫下枯荷摇荡,飒飒作响,如月夜中听到的女子走动时身上的环佩声。“画图”四句,以人喻画中荷花。言如果将赵昌的“芙蓉图”拿来重新打开细观,虽与湖中的荷花盛开之景依稀相似,然而画中栩栩如生的荷花却终归难以表达出湖中荷花的真情实态。“梦断”三句,归于幻梦。言真正的荷花仙子只有在梦境中才能相遇,但是即使相遇,也会被云雾阻隔,只能隐约见到仙子的丰姿。能看清楚的只有那临安城倒映在护城河里的影子罢了。
“惨淡”三句,转为对现实的感叹。言到了深秋,西湖柳荫下枯荷摇荡,飒飒作响,如月夜中听到的女子走动时身上的环佩声。“画图”四句,以人喻画中荷花。言如果将赵昌的“芙蓉图”拿来重新打开细观,虽与湖中的荷花盛开之景依稀相似,然而画中栩栩如生的荷花却终归难以表达出湖中荷花的真情实态。“梦断”三句,归于幻梦。言真正的荷花仙子只有在梦境中才能相遇,但是即使相遇,也会被云雾阻隔,只能隐约见到仙子的丰姿。能看清楚的只有那临安城倒映在护城河里的影子罢了。
诗人吴文英资料
吴文英(约1200-1260),字君特,号梦窗,晚年又号觉翁,四明人。原出翁姓,后出嗣吴氏。《宋史》无传。一生未第,游幕终身。于苏、杭、越三地居留最久。并以苏州为中心,北上到过淮安、镇江,苏杭道中又历经吴江垂..... 查看详情>>
诗人吴文英作品: 《探芳新·九街头》 《青玉案·新腔一唱双金斗》 《还京乐·黄钟商友人泛湖命乐工以筝、笙、琵琶、方响迭奏》 《一剪梅·赠友人》 《蝶恋花·九日和吴见山韵》 《花心动·郭清华新轩》 《扫花游/扫地游·春雪》 《喜迁莺·甲辰冬至寓越儿辈尚留瓜泾萧寺》 《祝英台近·上元》 《高阳台·风袅垂杨》
古诗《梦芙蓉·赵昌芙蓉图梅津所藏》的名句翻译赏析
- 霜枕正慵起 - - - 吴文英 - - -《梦芙蓉·赵昌芙蓉图梅津所藏》
- 断桥南岸 - - - 吴文英 - - -《梦芙蓉·赵昌芙蓉图梅津所藏》
- 梦断琼娘 - - - 吴文英 - - -《梦芙蓉·赵昌芙蓉图梅津所藏》
- 城影蘸流水 - - - 吴文英 - - -《梦芙蓉·赵昌芙蓉图梅津所藏》
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