赏析

这支曲子写傍晚小山村雨过天晴的秀美景色。雨过天晴，山村映照在落日余晖中；晚霞作衬，四周山峦像锦屏风般迷人；眼前的草店与山村景象连成一体，构成一幅和谐清新静秀丽的“山市晴岚”图。
“花村外”，首句暗点题面中“山”字。“花村”一词，是点明描写的是山花烂漫的山村；一个“外”字，将景物描写的境界扩大，表明此曲着眼点不是山村内景，而是山村外景。接着，“草店西”，暗扣题面“市”字。“西”字与前句“外”字相呼应，进一步表明此曲不是描写草店本身的面貌，而是描写草店外的自然风光。花村、草店，虽非作者落墨之所在，但恰如古人山水画的“点俏”，使一幅宁静，恬淡的山水画平添一丝生气，使人想起“结庐在人境，而无车马喧”（陶渊明《饮酒》）的意境。这样，全曲的凤景描绘便有了一种既在人间，而又超尘脱俗的意味。故此曲以“花村”“草店”开篇，却又妙在似写未写，它是全曲总意境的一个有机成分。
第三句“晚霞明雨收天霁”，又扣题面中“晴”字。按《北词广正谱》，此曲牌第三句的句式是上三下四，读若“晚霞明、雨收天霁”。“晚霞明”为一顿，三字将山市上空写得清新通明，灿烂多彩，且又点明所写的是晚晴。“雨收天霁”又一顿。此句最妙在一“明”字，它恰到好处地表现了雨后晚晴给人的视觉印象和心理感受。下文的描写则无不由“明”字生出，此可谓全曲风景描写之“眼”。
第四句“四围山一竿残照里”，将视线进一步移向“花村外，草店西”的四周之山。“一竿残照”与前句“晚霞”巧妙衔接，曲意流畅自然。“一竿残照”，本为一竿照”之意，指夕阳距山仅一竿之通。然若照应上文的“草店”，似亦可指草店上空的一竿酒旗。此曲题为“山市晴岚”，小酒店上空，有一面酒旗在雾气中若隐若现，在微风中悠悠飘拂，使绮丽的大自然风光中又渗透着人间生活气息，则更富有诗意。此句与《西厢记·长亭送别》中“四围山色中，一鞭残照里”句有异曲同工之妙。
末句“锦屏风又添铺翠”，锦屏风，是用比喻对“四围山色”的进一步具体描绘。山色青青，在淡淡雾气中联成一片，再加上夕阳晚霞的辉映，就像锦屏风立在“花村外，草店西”。这个比喻极其形象。唐代王维《送方尊师归嵩山》诗，有“夕阳彩翠忽成岚”之句，这里化用其意境。夕阳照射雨后的青山，水蒸汽上升，产生雾汽，锦绣的青山好像添铺了一层彩翠，这个境界何其绚丽多彩。
“山市睛岚”是宋元间画家诗人笔下经常出现的一个审美境界，元代诗人曲家对这一境界题咏的角度是不同的。元代诗人揭傒斯有《山市晴岚》诗：“近树参差出，行人取次多。板桥双路口，此世几回过。”偏重于描写地面景物，描写的中心是行人，主要表现了一种生活美。而马致远这支小令则由天及地，描写的中心是晴岚，着重表现了自然美。由此可见，诗人对于同一审美对象，有着不同的审美感受和表现中心。

《喜春来·金妆宝剑藏龙口》是元代文学家张弘范所创作的一首小令。这首小令刻画出一位古代大将威武雄壮的姿态，表现出立下卓著战功后志得意满的心情。此小令语言简洁凝练，人物形象描绘，人物内心的描写，都生动传神。
据明叶子厅《草木子》卷四《谈薮篇》载：“伯颜丞相与张九（张弘范排行第九）元帅，席上各作一《喜春来》小令。伯颜云：‘金鱼玉带罗襕扣，皂盖朱幡列五侯，山河判断在俺笔尖头。得意秋，分破帝王忧。’张弘范唱和了这首小令。据《元史》伯颜、张弘范两传，至元十一年（1274年），左丞相伯颜领行中书省总兵攻宋。次年十一月，元兵分三路攻临安（今浙江杭州），伯颜率中军从建康（今江苏南京）进发。至元十三年（1276年）正月，三路元兵会师于临安，二月，南宋幼主出降。细玩曲意，伯颜、弘范席上作曲之事，当在1276年元兵会师临安之后。