《渔家傲·越女采莲江北岸》鉴赏
这首词风格清丽,笔法细腻,表达含蓄,是晏殊词风格的真实体现。
上片中作者不仅交代了采莲女的劳动地点,描写了她姣好的容貌,还提到了她闲暇之时对影梳妆的细节。“越女采莲江北岸,轻桡短棹随风便”一句,语言清丽,声调和谐,起首便营造出一种平和雅淡的意境,采莲女的绰约风姿被淋漓尽致地展现了出来。紧接着,作者通过“人貌与花相斗艳”一句,进一步描摹她们的秀丽容颜,显得水到渠成,毫不突兀。最后一句“流水慢,时时照影看妆面”,则让人感觉少了一分浓艳纤佻,多了一分清丽蕴藉,别具特色。
下片“莲叶层层”三句,通过对莲叶、莲房、藕丝等景物进行描写,抒发了两层感情,既写出了采莲女的心境,又反映了作者的心绪。首先,“一把藕丝牵不断”一句,写出了采莲女绵绵无尽、剪不断理还乱的情感世界。通过最后一句“红日晚,回去欲去心缭乱”,便能看出,她好像是在盼望着某个人出现。然而,此人并未出现,无尽的思念缠绕着她,心中的苦楚无人倾诉,以至于她思绪繁杂,像“藕丝牵不断”。其次,再来分析一下作者当时的心境。作者晏殊擅长写一些即景抒情的小词,且多为表达离情别绪的传统题材,记叙一些有关花酒歌愁的事情。而作者当时在写作这些词的时候,大多结合自己当时的心境,即用词作来反映自己当时的心情。创作这首词时,作者的心情也同采莲女一样,满怀思念,满腔离愁。因此,词中采莲女“藕丝牵不断”的复杂心情其实也是作者当时心境的真实反映。
晏殊擅于描写女性,他的词作中出现了很多女性形象。此词也不例外,描写了采莲女在江边采莲时优雅的身姿和温婉的风情。作者从头到尾都没有使用一句俗艳之语,而是运用大量的细节描写,刻画出少女们艳丽的容颜,高尚的情操,以及她们因情爱萌动而产生的不安于烦躁。整首词并无跌宕起伏的语句和情节,给人一种清新淡雅、宁静闲适之感。
《木兰花·燕鸿过后莺归去》是宋代词人晏殊的作品,被选入《宋词三百首》。这首词是作者慨叹人生苦短,主张及时行乐思想的词作,主要是写美景不长,春去难归的无奈及人去难留, 只好借酒浇愁的心情。上片写浮生如梦,梦破云散之悲;下片写爱侣之逝,旷达自解。最后两句是词人看破红尘后的牢骚。“莫作独醒人”,劝慰人及时行乐,但又主张“烂醉”而应“有数”,则是词人抒情有节制的表现。全词用比兴手法抒情达意,用典娴熟贴切,艺术风格在大晏词中实不多见。
宋仁宗庆历三年(1043年),晏殊任同中书门下平章事(宰相),兼枢密使,握军政大权。其时,范仲淹为参知政事(副宰相),韩琦、富弼为枢密副使,欧阳修、蔡襄为谏官,人才济济,盛极一时。可惜宋仁宗不能果断明察,又听信反对派的攻击之言,则韩琦先被放出为外官,范仲淹、富弼、欧阳修也相继外放,晏殊则罢相。此词即作于这种背景之下。
诗人晏殊资料
晏殊(991年-1055年2月27日),字同叔,抚州临川人。北宋著名文学家、政治家。生于宋太宗淳化二年,十四岁以神童入试,赐同进士出身,命为秘书省正字,官至右谏议大夫、集贤殿学士、同平章事兼枢密使、礼部刑部..... 查看详情>>
诗人晏殊作品: 《张太傅生日诗》 《菩萨蛮·高梧叶下秋光晚》 《句·澹澹梳妆薄薄文》 《古瓦砚诗·已恣玉锋磨藓骨》 《少年游·重阳过後》 《采桑子·红英一树春来早》 《上巳赐宴琼林与二府诸公游水心憩于西轩》 《转运度支得青州资政黄素书韩吏部伯夷颂许昌相以以诗跋尾遂为七言因而寄及谨用拙篇纪咏》 《少年游·芙蓉花发去年枝》 《踏莎行·祖席离歌》
古诗《渔家傲·越女采莲江北岸》的名句翻译赏析
- 轻桡短棹随风便 - - - 晏殊 - - -《渔家傲·越女采莲江北岸》
- 莲叶层层张绿伞。莲房个个垂金盏。一把藕丝牵不断。红日晚。回头欲去心撩乱 - - - 晏殊 - - -《渔家傲·越女采莲江北岸》
- 流水慢 - - - 晏殊 - - -《渔家傲·越女采莲江北岸》
- 人貌与花相斗艳 - - - 晏殊 - - -《渔家傲·越女采莲江北岸》
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