鉴赏

开篇四句，作者先铺写书写工具和材料的精美。“秋毫精劲”，写用笔之良，“霜素凝鲜”，写书缣之美，“沾此瑶波”，写墨色之润，“染彼松烟”，写用墨之黑。通过这些带有奇幻色彩的文字，展示了一个纯净而又瑰丽的神奇世界。这个世界由黑白二色组成。白的，是“凝鲜”的“霜素’’，像布满了霜雪，洁白而鲜亮。黑的，是墨色的线条，墨色如同“瑶波”“松烟”，碧润生辉，一点如漆；线条“精劲”有力，有如跃动着生命一般。“超工八法，尽奇六文”二句，概写“飞白”之奇。这是完全不同于以往用笔方法和任何一种书体的新样式。它超出了传统“八法”用笔的范畴，“八法”和“飞白”比起来，显得拘束呆板，墨守成规，它标新立异，传统的“六文”，不论是古文、奇字、篆书，还是隶书，缪文、虫书，都不如“飞白”的新颖、奇特。它们在“飞白’’面前显得平常庸俗。而“飞白”以它的新致拓开了一个更为广阔，更为自由的抒情天地。
接下来，作者便放笔铺写“飞白书势”的美和动势。这是一个凝聚着力和充满了美的世界。一个口字的形态，或如“鸟企”，体态优雅，动作闲逸；或如‘‘龙跃”，形体宛转，势若腾空。再察看细部，点画的分断处，宛如“珠解”，笔笔分明而又笔断意连；点画的连接处，恰似“泉分”，既别而背之，又浑然一体。用笔轻重交替，铺墨处“重若崩云”，飘忽处“轻若游雾”，乍惊乍喜，神情恍惚。转折处，斩钉截铁，痛快利落，如“锋绝剑摧”；疾行处，一触既发，势不可遏，如“惊势箭飞”。起笔处，宛然“差池燕起”，姿态安详，变化多端；收笔处，又似“振迅鸿归”，鼓翅振羽，茫然而失。紧急处，犹如“临危致节”，从容不迫，下笔有度；险要处，恰如“中险腾机”，藏而不露，腾挪有方。透气处，如同“圭角星芒”，顿生“明丽烂逸”之感；铺白处，妙似“丝萦发垂”，引读者以“平理端密”之想。再纵览全幅，作者只觉眼前一簇簇“锦裁"，一片片“金溢”，满篇生辉，妙不可言，完全溶入了这个神奇而又迷人的境界之中。
最后，作者表达了他对“飞白”这种新颖的书法样式的看法：“仙芝繁弱，既匪足双；虫虎琐碎，又安能匹。君子品之，是最神笔。’’他意识到，这种书体和以往那些浮浅的，故作姿态的所谓创新绝然不同，不能相提并论。不仅在内容方面，“飞白”以它深厚的意蕴与“仙人书”“芝英书”之流画清了界线。而且从形式上，“飞白”也同样以它丰富的意像与“鸟虫书”“龙虎书”泾渭分明。全文以“是最神笔”作结，抒发了作者由衷的赞美之情。
此骈文的行文脉路，对“飞白书势”的艺术境界，作了逐层的欣赏，领略了“飞白书势”的神采和意蕴。从作者笔下，不仅感受到了“飞白”之中自然生动、仪态万方的意象，也能觉察到，这是一种有性格，有生命的书法线条，并透过线条的意像，窥探到自然的奥秘。这就是书法欣赏和人生体验的统一。它表明了作者正是用自己的全部生活经历，全部身心来感受书法，欣赏书法的。
此文在形式方面也很有特色。作者用“铭”这种文体写“飞白书势”，在短短的一百余字中，把“飞白”展现的形像生动，巨细无遗。通观全篇，不仅全文铺陈有序，文势极强，而且层层设喻，想像极为丰富。

《吴兴黄浦亭庾中郎别》是南朝宋诗人鲍照创作的一首五言诗。这首诗分为三个部分。开头四句为第一部分，写祖饯之席上即目所见之景。中间八句为第二部分，以旅雁的南过，引出游子的送别，又通过送别的饮宴，将诗人当时思乡的痛苦推向了高潮。最后六句为第三部分，统述彼此系念之情，从送行者方面深情吐露心声。这首诗发端劲健，结尾深稳，造词生动形象。
这首诗为诗人在吴兴（今浙江湖州）之黄浦亭送别庾中郎回京之作，时间当在孝武帝大明五年（461年）。当时，诗人在吴兴担任吴兴太守临海王刘子顼的军府参军之职。