赏析

描写旱灾在我国琳琅满目的古诗领域中不乏其优秀篇目。唐代著名诗人白居易《杜陵叟》“三月无雨早风起，麦苗不秀多黄死”，即对旱象作了形象的描绘。《水浒》中“赤日炎炎似火烧，野田禾稻半枯焦”的诗句更是妇孺皆知。因为这是每一个关心民瘼的诗人都关注抒写的题材。诗人的这首《五月》也属这类题材，但它自有其独特的色彩和艺术魅力。
首句入题，“五月秧针绿”。“五月”点时，突出它对农民的重要性。这时，颖细如针的稻秧已经嫩绿。“绿”字色彩鲜亮喜人，这不仅写出了农民的希望，而且将秧苗长成，急需插秧的时令特点作了形象的说明。季节不等人，然而“兼旬雨泽稀”，天公不作美，接连二十多天没有下雨。没有及时的雨水，稻秧根本无法插下去。一“稀”一“绿”情景相反，将旱象的严重揭示了出来。
三、四句，画画由近及远，将可怕的干旱作进一步的渲染。“瓯窭干欲坼，市谷暮空飞”。大旱让土地干裂，布谷鸟在暮色苍茫之中哀鸣。作者采用白描手法，再现了干旱之年农村的凄惨情景。“坼”字，不但摹状，而且使人似乎听到了土地开裂时所发出的声响。
五，六两句，看似游离于诗意之外，实则不论从内容还是形式上都是重要的一笔。普通农民，倘遇常年，怕也要为官府租税所苦，为一年的吃食而忧煎呢，如今大旱连年，米价暴涨，他们已难以生活。“米价频年长，田园生计非”。这已是农民的悲诉了。从章法上说，诗句是从开头描绘的赤地千里，大地千裂的广阔画面凝缩到一个点，进一步深入地去写农民的生活艰难了。
“老农占甲子，辛苦候荆扇”，结尾两句，为诗中的点睛之笔。老农在万般无奈之中，只好祷告苍天了。他把全部的希望都寄托在上天的可怜与赐福上。他占卜天象，然后深情地企首翘望，希望天空中出现一块云，给人间送来几滴救难的雨水。这里，“占”“候”两个动词不仅形象地描绘出了此时农民的动作，而且刻画出了他满怀希望于上天的心理。这是封建社会大旱之年一幅典型的画图。
这首诗不论描写景物、议论、刻画人物都非常精当。人物形象虽然着墨不多，“才著手便煞”，但诗人的高妙处也正在此。

《湘妃》是唐代诗人李贺创作的一首七言诗。此诗是一首爱情的赞歌，开头二句通过最具神话色彩的斑竹引出对湘妃的描写，接着二句转而写虞舜埋葬之地，之后二句湘妃与舜两地睽隔而只能在梦中相见，最后二句极写湘妃死后的悲痛与孤寂。全诗仿《楚辞》而作，歌咏古事，构思精巧，动静结合，画面灵动，极幽清凄迷。
此诗具体创作时间不详。史载唐德宗时期，郜国大长公主“适萧升，女为太子妃，恩礼甚厚。主素不谨，有李昇出入其第。或告主淫乱，且为厌祷。上大怒，幽之禁中，流昇于岭南。”清代姚文燮认为此诗所写即此事，与他同时代的方扶南则认为此诗另有寄意，“似为秦中人夫死而独居湘南”事而写。此二说均较牵强，只可参考，不能过于落实。山东省作家协会会员滕学钦则认为此诗表面上写湘妃思舜之幽怨深情，实则是诗人对当时守陵宫妃深表同情的诗作。