注释译文

注释

1、小桃红：越调中常用曲调。宫声的七调叫“宫”，其余的都叫“调”，故称调子为宫调。隋、唐的燕乐本有二十八调。但在元曲中常用的，仅仙吕宫、南吕宫、中吕宫、黄钟宫、正宫、大石调、小石调、般涉调、商调、商角调、双调、越调等十二种。

2、烟水：指湖面泛起水气，缥缈似烟。

3、微茫：若明若暗，朦胧不清。

4、兰舟：形容船的华美，在此指采莲船。

5、若耶：即若邪。浙江绍兴县东南有若耶山，山下有溪叫若耶溪，相传西施曾浣纱于此，也叫浣纱溪。

6、三湘：一指湘潭、湘乡、湘阴三县，一指潇湘、蒸湘、漓湘三水。

7、采莲歌：梁武帝作乐府《江南弄》七曲，其中一贡名《采莲曲》，后代仿作者颇多。这里泛指我国南方地区妇女采莲时唱的歌曲。

8、兰舟：用木兰做的船。这里泛指装饰美的小船。

9、南朝旧曲：指南朝陈后主的《玉树后庭花》曲，旧时一向被认为是亡国之音。唐人杜牧《泊秦淮》诗：“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。”

10、司马泪痕多：唐代白居易于元和年间，被贬为江州司马，作《琵琶行》以自况，结句说：“凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣，座中泣下谁最多，江州司马青衫湿。”

11、西风吹断回文锦：以回文锦的被西风吹断，暗喻夫妇的离散。回文诗，是我国古代杂体诗句，回环往复读之俱成文。相传始于晋代的傅咸和温峤，但他们所作的诗皆不传。今所见苏蕙的《璇玑图诗》最有名。苏蕙是东晋前秦的女诗人。据《晋书·列女传》说：窦滔妻苏氏，名蕙，字若兰，善属文。滔，苻坚时为秦州剌史，被自徙流沙，苏多思之，织锦为《回文璇图诗》以赠滔，宛转循环以读之，词甚凄惋。”

12、蓼（liǎo）：一年生草木植物，花淡绿或淡红色。

白话译文

月光笼罩下满城水波一片迷茫，美人依偎在画船上清歌浅唱，经常回忆起我们当年水上相逢的模样。如今却如远隔三湘，望断云天空自惆怅。哪位美人笑着说道：“你我相聚就像莲花一样，虽然开放的时间短但思念却很长很长。”

采莲人唱着采莲歌，划着采莲船驶过杨柳岸。不顾寂静的夜晚，鸳鸯梦被惊醒，这一夜是怎么了？有人独自躺在江楼上。伤心的歌不要唱，南朝旧曲，会让江州司马泪眼婆娑。

碧绿的湖面上笼罩着浓郁的柳荫，人的倒影在清澈的水波中映浸。经常浮现在记忆里的是当年在花间的欢乐畅饮。可是到了今天，仿佛是秋风吹断了织锦回文诗中的慧心。只能如同残梦一般，羡慕那一对鸳鸯双双飞去，进入蓼花的深处同栖共寝。

小桃红·采莲女：https://www.gushilai.com/gushi/xiaotaohongcailiannu78.html

杨果：https://www.gushilai.com/shiren/yangguo.html

开头三句写一对青年男女当年邂逅相逢的情景。月色朦胧的夜晚，在烟波浩渺的水面上意外相逢，美人在木兰舟上深情吟唱。“常记”二字暗示这是以前发生的事情，与李清照“常记溪亭日暮”中“常记”二字的用法和作用完全一致，将全词的叙事推倒以前去。“隔三湘”三句应是男子的话，意思是我们虽然相距咫尺却如同隔着三湘一般，即使望断天涯也无法相聚。用遥远的空间距离比喻心理距离，可望不可即。最后三句是女子的回答：莲花美丽，开放短暂。虽然相互依恋的时间短暂，但我对你的思念却像藕丝那样绵长。

以南朝之事抒发哀金之隐痛，构思巧妙。阵阵歌声飞过水面，欢快的采莲女哪想到这回惊破鸳鸯好梦！天真活泼，无所顾忌。这恰恰使得独卧江楼的人，当心她们会唱出南朝旧曲。这悲凉的祈求，委婉地说出了他心灵的隐痛。

前三句用“常记”二字暗示出是对于往事的回忆，前两句所写景色便是当年和情人相依相偎的背景，人影倒映在水中，在柳荫下对饮，多么幸福惬意，当年越是幸福惬意现在回忆起来便越是伤心凄楚。抒情主人公回到当年与情人幽会欢乐的地方，物是人非，昔日的情人早已不见踪影，只见一对鸳鸯双双飞去，落入花的深处，仿佛要去做美梦一般。“残梦”二字很有韵味，是羡慕鸳鸯的残梦，还是主人公自己的残梦，不太明确，故很含蓄。可以理解为人在羡慕鸳鸯飞进花丛深处后的情景，是人想做“残梦”而不可得的嗔怨之情。