赏析

该诗描写了金末战乱所造成的一位女子的爱情悲剧。
开篇四句，诗人以轻柔细腻的笔触描绘了一幅春光旖旎的美景。本来，时当春光明媚，游丝落絮，花团锦簇，住在西楼的少妇应当心情敞亮，打扮得花枝招展，观赏这漫漫春景。如说有点什么不愉快，恐怕也只是从心底荡起一股春情，产生“忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯”那样的又娇又嗔的情绪，而不会是托深情于瑶瑟，连一支曲子都没有弹完，就凄然长叹的悲伤了。这“一曲未终坐长叹”就为女主人公的心情定了基调：“深情托瑶瑟，弦断不成章”（贾至《长门怨》），她一定有大怨大痛，而不是闲愁种种。
接着的四句倒叙，叙述了这位少妇与丈夫分合的经过，道出了她“坐长叹”的缘由。“去年”“今年”两个迭用，交代了事情的缘起。原来少妇的夫婿在关外做事，做什么事，诗中没说，但从马鞴金鞍来看，是相当阔气的，少妇就随干阔事的夫婿在浩荡春风的吹送下，西入潼关，去享福。可天有不测风云，人有旦夕祸福，不知为了什么，夫婿不见了，只留下一个少妇，她失去了依傍，只好独自骑着一匹马出关东还，一路伴她的只有寒冷的秋风、秋水和枯落的草木。虽然没有明说丈夫已死，但已透露了死的消息。不然也不会平白无故剩下一个人。“零落芙蓉秋水寒”，萧瑟凄清的景物，映衬出了少妇愁绪丛生、哀痛欲绝的心境。
“并刀不剪东流水”四句，刻画了少妇在惨遭与丈夫生离死别的巨怆后绵绵无尽的长恨。丈夫已死，从此之后留给少妇的就只有悲思和眼泪了。连非常锋利并刀，都剪不断少妇那“恰似一江春水向东流”的悲痛。“湘竹年年露痕紫”是用湘妃竹的典故，该处引用这个美丽的悲剧传说意蕴很丰富：首先是暗暗指出她的夫婿确是死去了，其次是少妇日后的漫漫岁月（年年）只有以泪水洗面的份儿了（露痕紫）。这两句叙事抒情，不着一点痕迹，含蓄而又灵秀。接着的两句“海枯石烂两鸳鸯，只合双飞便双死”有两层意思：一是把死挑明了，一双鸳鸯，要么双飞，要么双死，这就等于说一双鸳鸯死了一只，只剩少妇这只了。二是说两人感情投合，曾经山盟海誓，要活都活，要死都死，事不凑巧还真的一个先去了，留下的这一位痛断肝肠的少妇。真可谓“此恨绵绵无绝期”。
诗写到这里，随着少妇心理的层层展示，已经说明了“一曲未终坐长叹”的大悲大痛是因为夫婿客死他乡而来，主题已经点明了，但诗人又另辟新径，对少妇的心理再作剖探。少妇沉浸在悲痛的心境中，忘记了周围，也忘记了自己。但她生活在现实社会里，“树欲静而风不止”，客观环境中发生的事情，哪怕是一点动静，也会触动她敏感的神经。“重城车马红尘起”是写大环境，她的西楼就坐落在重城（城内）之内。虽然她孤孤独独地一个人在那里悲伤，可别人照样熙熙攘攘地生活。车往马来，红尘四起，而这喧嚷的市声只能使她更感悲伤、孤独。偏偏这时喜鹊喳喳地叫个不停。古今习俗，喜鹊叫是报喜，可她无喜可报。因此在她看来，这喜鹊叫得一点来由也没有。这两句，一写睹物思人，益添伤悲；一写喜鹊无端，更增愁绪。至此，少妇心境已经写尽，可诗人意犹未尽，又添一笔，使诗情再起波澜：“镜中独语人不知，欲插花枝泪如洗。”她一个人对着镜子自言自语，连个谈心的人也没有，心想梳洗打扮一番，往头上插一枝花，可爱自己的人不在了，即使插起来又不知给谁看。这样往复想着，心中更感悲凄，眼泪像雨点一样落下来。这两句，曲尽少妇心理，“欲插花枝”与“泪如洗”，突作转折，构成巨大的情感反差，产生震撼人心的艺术力量，极见作者的神力。
深曲蕴藉，是该诗最为突出的艺术特色。开篇以春色起笔。柳絮游丝，花团锦簇，高楼画廊，美妇抚瑟，好一幅春光美女图景，顺此意脉而下，诗人似要叙述一件美好缠绵的爱情欢歌，可“一曲未终坐长叹”，使诗意顿转，少妇又因故而叹。诗人故作疑笔，制造悬念。接下来，似应叙“长叹”缘由——缠绵悲情，诗人却又一跌宕，先从“去年”并马入关，春风浩荡写起。接下来才写“今年”匹马东还，凄清萧瑟。“去年”“今年”两种景况，相互映照，写出怆痛之极，哀恸不堪。“并刀不剪东流水，湘竹年年露痕紫。海枯石烂两鸳鸯，只合双飞便双死”，失去情人后的绵绵长恨，已写得尽微尽致，此诗似可收结，但诗人却于此再次宕开，又添两笔。见车马而想“金鞍”，听鹊喜而恨“无端”，少妇悲痛心意又见一斑；镜中絮语“人不知”，“欲插花枝”却“泪如洗”，于转折中构成反差，于反差中透射出少妇心灵中的巨痛重怆。至此，这支缠绵悱恻、哀怨动人的爱情悲歌才得以终曲。
另外，该诗抒写的是一位少妇对客死他乡的丈夫忆念之情。但这位丈夫的客死，全诗无一处明言。这个消息只是在诗的叙写抒情中隐约透露。“一曲未终坐长叹”的“长叹”中隐现出端倪；接下来，在“去年与郎西入关”和“今年匹马妾东还”的对比叙述中虽已经坐实丈夫人关未归，但仍未见确死之信息；到了“湘竹年年零痕紫”中，才由“湘竹”典故，暗示出男子的客死他乡。直到“海枯石烂两鸳鸯，只合双飞便双死”，从少妇哀伤缠绵的抒情中，才推测出这双当年曾盟誓“海枯石烂”的两鸳鸯，而今没有“双死”，男子已先“死”了。一个“死”字，隐显明灭，始终含蕴在具体的描绘抒写中，真可谓“淡语而以曲笔出之，故味倍隽永。”

《临江仙·自洛阳往孟津道中作》是金朝词人元好问创作的一首词。该词上片触景兴感，重在抒情，在志士悲慨之中，流露出孤寂之感。下片重在说理，既表现他以英雄自许，渴望建功立业的情怀，又表明他面对现实，在无可奈何中，聊以旷达自遣苦闷。全词通过寓情于景的手法，借“地”兴怀，由北邙山这一特定地点，引出吊古伤今之情，抒发了作者对“今古英雄”怀才不遇的感慨。
该词作于金元光元年（1222年），元好问时年33岁。他于前一年中进士，虽有志于世，以气节自许，无奈蒙古南侵，边疆日蹙，纪纲大坏，亡征已见。当国者无意恢复，只图苟安。理想与现实、希望与失望，交织胸中，于是有这首述怀之作。