赏析

这首令词描写一位少妇寂寞的心境。《花间集》中这类词的主题大抵是怀远思人，此词超越了这种一般化的主题而突现其内心的孤寂，因而颇具特色。

上阕写的是薄暮时分的情景：我们的女主人公站立在描鸾绘凤的梁柱前，调弄着用玉钩挂着的笼中的鹦鹉，让它学舌能言，解人寂寞。“玉钩鸾柱”，点出女主人公闺房与用物的华贵富丽，虽然仅仅是一二细节的点染，我们已可想见她高贵的身分。“宛转留春语”一句很值得玩味，她好象是让鹦鹉学会宛转的人言，留住青春的絮语；又好象是鹦鹉宛转的人言中还留着意中人的声音，引起女主人公对美好春光的回忆。唯其写得朦胧含蓄，才包含了令人产生多种联想的蕴意。《蕙风词话》云：“词有淡远取神，只描取景物而神致自在言外，此为高手。”“宛转留春语”写的是女主人公调弄鹦鹉的眼前景，身边事，但却有“言外”的“神致”在，不能不说是耐人咀嚼的大家手笔。“云屏冷落画堂空”二句从正面点出女主人公所在环境的冷落空寂。调弄鹦鹉，已暗示出她无人陪伴的孤独，“留春语”已透露出她春光流逝的怅惘，而“云屏”与“画堂”的冷落空寂更突现出她身在金丝笼中的难耐和凄楚。加之卷着落花的晚风一阵阵从窗外吹来，春夜的寒意愈加袭人，她心中的愁绪真是无可奈何、无法排解呵。

下阕写的是新月临窗时分的情境：女主人公不耐锦屋画堂的冷落而搴（掀）帘出门，这时楼上的燕子也乘机飞出帘去，不顾屋外已经夜影憧憧。词人以梁上燕子不耐室中的寂寞而翩然飞走的细节，衬托女主人公的心境和处境，真可谓神来之笔，这又是“只描取景物而神致自在言外”的“高手”的一着：燕犹如此，人何以堪？女主人公孤寂凄独之神情已溢之于言外。“拂镜尘鸾舞”与“宛转留春语”相照应，此句也写得比较朦胧，它好象是说我们的女主人公又回到屋中百无聊赖地拂去鸾镜上的灰尘而顾影自怜。“鸾镜”本系结婚时陪嫁的妆奁之物，其背面刻镌着鸾凤翔舞的图案，以象征夫妇之间的伉俪好合，由于女主人公心绪落寞，长期不拭镜照容，已落满灰尘，而今拂镜顾影，当为形容憔悴而倍加伤情。

最后二句写得极有韵味：女主人公望着天际一钩宛如娥眉的弯弯新月，不禁心中暗暗发问：不知今夜谁人佩着同心双结而倚栏望月呢？同心双结象征着情人对爱情的坚贞，他们虽身处异地互相思念，千里共望明月而寄托各自忠贞不渝的感情，女主人公以“不知”——“谁”句的设问，包含着两层意蕴：一是佩着同心双结的远方的他不知今夜倚栏望月没有；一是自己对爱情已经绝望，而天下总有这样倚栏望月互相思念的情侣恋人，词人以他人之相思反衬女主人公无相思可言的悲哀和幽独。

虞美人·玉钩鸾柱调鹦鹉：https://www.gushilai.com/gushi/yumoirenyugouluanzhudiaoyingwu15.html

冯延巳：https://www.gushilai.com/shiren/fengyansi.html

《南乡子·细雨湿流光》是五代词人冯延巳创作的一首词。这是一首闺情词，上片咏草起兴，以芳草喻离恨，进而写出女子凤楼独居的苦楚，下片先写梦境，后写女子所居的环境，进一步表现抒情主人公念远的愁情。全词语言明自雅丽，笔法离合自然。这首词摆脱花间词人对妇女容貌与服饰的描绘，而转向人物内心感情的刻画，在词史上有一定影响。

这首词是作者早年的作品。自古文人就为春日和秋日悲伤的传统，词风接近花间派的冯延巳也不例外。在某个下着小雨的春日，作者顿生出“怨望”之情以及浓浓的伤春之情，借着闺情在这首词中抒发出来。