《拟行路难·中庭五株桃》赏析
“中庭五株桃,一株先作花。阳春夭冶二三月,从风簸荡落西家。”这样的比兴,以拙为巧,如数家珍,如出口谈,反而亲切有味。桃花灼灼,春风骀荡,这是一片远景,烘托出思妇伤春的气氛。
诗的镜头慢慢摇近,思妇悲惋的面容,宛然可见。她泪下沾衣,抚心长叹。诗人仿佛听到了她的自言自语:“初送为君出户时,何言淹留节回换?”纯用口语,浅貌深衷。久别出乎先期之外,归期更在渺茫之间,难怪少妇要憔悴难安了。“床席生尘明镜垢,纤腰瘦削发蓬乱。”从思妇所用的器物蒙尘积垢,写到她腰瘦发乱、无心修饰的形貌,把她望夫君而不归的灰颓心境尽数托出。这种黯淡破旧,与春桃的光彩清新,恰成鲜明的对照。阳春越是妖冶,思妇越是伤悲。妖冶本来应该属于少妇的,但由于节序流转而夫君淹留远方,使得她无心冶容。所以妖冶只属于恼人的春色了。这几句诗虽然无一字明言伤春,但实际艺术效果却是无一字不是伤春。
最后以“人生不得长称意,惆怅徙倚至夜半”作结,从思妇之悲,上升为一种人生的迷惘惆怅感。在抽象的情绪中,仍然不忘捕捉个体的细微动作。“惆怅徙倚至夜半”的人儿,似乎是憔悴的思妇,又似乎是从思妇的命运和心境得到感悟,意识到“人生不得长称意”的诗人,反正那夜半独徙倚的足音和叹息声,是久久地留在读者心里了。诗人的心境与抒情对象的心境,浑融难分,这是鲍照抒情诗的特色之一,亦是他达到辞近旨远的艺术效果的手段。
以中庭桃花开篇,以夜半孤影收束,开何热闹,阖何悄然!诗的节奏,也由明快趋于暗缓了。这里的微妙之处,就需要欣赏者各自去用心体味了。
诗的镜头慢慢摇近,思妇悲惋的面容,宛然可见。她泪下沾衣,抚心长叹。诗人仿佛听到了她的自言自语:“初送为君出户时,何言淹留节回换?”纯用口语,浅貌深衷。久别出乎先期之外,归期更在渺茫之间,难怪少妇要憔悴难安了。“床席生尘明镜垢,纤腰瘦削发蓬乱。”从思妇所用的器物蒙尘积垢,写到她腰瘦发乱、无心修饰的形貌,把她望夫君而不归的灰颓心境尽数托出。这种黯淡破旧,与春桃的光彩清新,恰成鲜明的对照。阳春越是妖冶,思妇越是伤悲。妖冶本来应该属于少妇的,但由于节序流转而夫君淹留远方,使得她无心冶容。所以妖冶只属于恼人的春色了。这几句诗虽然无一字明言伤春,但实际艺术效果却是无一字不是伤春。
最后以“人生不得长称意,惆怅徙倚至夜半”作结,从思妇之悲,上升为一种人生的迷惘惆怅感。在抽象的情绪中,仍然不忘捕捉个体的细微动作。“惆怅徙倚至夜半”的人儿,似乎是憔悴的思妇,又似乎是从思妇的命运和心境得到感悟,意识到“人生不得长称意”的诗人,反正那夜半独徙倚的足音和叹息声,是久久地留在读者心里了。诗人的心境与抒情对象的心境,浑融难分,这是鲍照抒情诗的特色之一,亦是他达到辞近旨远的艺术效果的手段。
以中庭桃花开篇,以夜半孤影收束,开何热闹,阖何悄然!诗的节奏,也由明快趋于暗缓了。这里的微妙之处,就需要欣赏者各自去用心体味了。
《拟行路难·愁思忽而至》是南朝宋鲍照所作的一首诗。此诗为其十八首乐府组诗《拟行路难》之第七首,表达了作者悲怆忧愁之情。
诗人鲍照资料
![赏析作者鲍照](https://image.gushilai.com/file/3778287ecf694854faf3e616504ed282.jpg)
鲍照(412年-466年),字明远,东海郡人(今属山东临沂市兰陵县长城镇),中国南朝宋杰出的文学家、诗人。宋元嘉中,临川王刘义庆招聚文学之士,近远必至,鲍照以辞章之美而被看重,遂引为佐史国臣。元嘉十六年因献诗..... 查看详情>>
诗人鲍照作品: 《春羁诗·征人叹道遐》 《采菱歌·缄叹凌珠渊》 《赠故人马子乔诗》 《王昭君·既事转蓬远》 《咏双燕诗·双燕戏云崖》 《登庐山诗·悬装乱水区》 《酒后诗》 《园中秋散诗·负疾固无豫》 《拟行路难·君不见蕣华不终朝》 《送盛侍郎饯候亭诗》
古诗《拟行路难·中庭五株桃》的名句翻译赏析
- 一株先作花 - - - 鲍照 - - -《拟行路难·中庭五株桃》
- 床席生尘明镜垢,纤腰瘦削发蓬乱 - - - 鲍照 - - -《拟行路难·中庭五株桃》
- 人生不得恒称意 - - - 鲍照 - - -《拟行路难·中庭五株桃》
- 西家思妇见悲惋,零泪沾衣抚心叹 - - - 鲍照 - - -《拟行路难·中庭五株桃》
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