鉴赏

首联淡色入笔，描写幽静清美的夜景，抒发触景而生的一缕乡思，诗句中本是谧静而深沉的夜，结合第二联所写内容，可以知道这正是盛夏之夜夜已深沉但作者尚未入眠。作者没有接写，而是将笔宕开，接写四外景物与气氛。
颔联为写雨后夏夜景色的名句。诗句中着墨渲染，仍保持清淡雅致的格调。前句从视觉意象落笔,后句从嗅觉意象着手,这一切都令作者陶醉。静静的万籁无声，静静的如同梦境。更有“池荷闻暗香”，一缕缕的清香，一阵阵飘来，沁人肺腑，令人陶醉。但是，这陶醉是暂时的、片刻之的，因为所有这些景物和由这些景物所得到的感受，都让作者联想起自己的故乡来。又是静止的现象，仿佛空气都凝固了似的。
颈联写出作者未曾入眠的缘由。竹树既和门窗相邻，也与池水、暗香相连。因此，这“竹树”就成了一座“桥梁它把济南的大明湖、潮上的沧浪亭以及湖中盛开的荷花和眼前的池水、荷香联系在一起。思乡之心，油然而生。于是，作者不由地躺在床上“忆沧浪”了。济南大明湖，湖区有沧浪亭，盛产荷花末联“此夕南枝鸟，无因到故乡”用了一个典故，典出《古诗十九首》：“胡马依北风，越鸟巢南枝”。
尾联两句诗，是写思乡之情深、思乡之苦重。想回故乡，但眼下无法如愿；想得心切，却不能实现，将思乡之情推向高峰，在诗人内心世界里是思潮翻滚，难以入眠。动，压倒了静，情，胜过了景。
全诗情景交融，借景抒情。诗人既写景物的静态，更写景物的动态，以静衬动，更显示诗人内心的激情。诗中着意写诗人眼前夜景之美，实是为了衬托故乡景物之美。那在深碧中飞动着的萤火，那远处飘来的荷香，以及那影影绰绰的树木和竹丛，作者只轻轻用了一个“忆”字，就把它们全都归入大明湖、沧浪亭的描绘之中了。具体而又朦胧，仿佛在眼前，又仿佛在远方。形神兼备，让人们领略到它的幽邃的诗意。
诗句用典贴切，增大了这首短诗的容量。诗中的“此夕南枝鸟”，并非真的写鸟，也不是把自己比做鸟，而是用了典故，引进《古诗十九首》（胡马依北风）的内容。这里的南枝鸟，就成了“游子”的代名词。而“衣带日已缓”．明明写的是闺妇之情。王士祯引用此典，恰好把由于思乡与闺妇思夫两种情怀结合在一起，构成我思家乡景，家乡思我人的圆满境界。

《寄陈伯玑金陵》是清代诗人王士祯创作的一首七言绝句，该诗为怀友诗，第一、二句写春天到来回忆起令人桥头分别的情景。第三、四句写原想折柳寄相思，怎奈隔着大江而又风雨潇潇，只好吹笛寄托情感。这是一首怀念友人的诗。此诗的巧妙把怀友的深情寄寓在含蕴丰富的意象之中，刻画景物虚实结合，化用典故不露痕迹，整首诗于惆怅迷茫中透露出缥缈高远的意境。
该诗具体创作年份未知。王士祯于扬州任推官时，陈氏客居金陵仰慕王士旗而数次过江拜访，王士祯安排他居古文选楼，料理招待颇周到。当陈氏从扬州返回金陵有年，王士祯心中却始终盘郁着一股思念甚至担忧之情。当初春时节， “东风作意”吹绿了杨柳枝条，作为多情善感的诗人自不会无动于衷。于是有《寄陈伯玑金陵》之作。